La Casa da Música est une salle de spectacle de la ville de Porto, au Portugal qui héberge ses trois orchestres Orquestra Nacional do Porto, Orquestra Barroca et Remix Ensemble.
Conçue par l'architecte néerlandais Rem
Koolhaas, en collaboration avec l'agence de scénographie dUCKS
scéno et l'acousticien Renz Van Luxemburg, à l'occasion de
l'élection de Porto en tant que capitale européenne de la culture
en 2001, elle n'a en fait été inaugurée que le 15 avril 2005 en
présence du président de la République portugaise Jorge Sampaio.
Incluant deux salles de concert et 9 étages, la Casa da Música est
taillée dans un volume simple de béton et de verre et affiche ainsi
des formes contemporaines.
La genèse du projet est particulièrement singulière : à
l'époque du concours, Koolhaas et son agence travaillaient sur un
projet de villa nommée "Y2K" pour un client néerlandais. Ils
adaptèrent la forme générale de l'édifice et la disposition des
vides intérieurs pour aboutir, moyennant un changement d'échelle,
au projet de concours de la Casa da Musica. Ainsi le vaste
living-room traversant est devenue la salle de concert principale
avec ses deux baies ouvrant sur la ville de Porto. La villa, quant
à elle, ne fut jamais réalisée.
La Casa da Musica témoigne des recherches de Koolhaas dans
maints domaines :
- l'ouverture de la salle de concert sur la ville. La salle
principale de la Casa da Musica est ouverte à ses deux extrémités
par deux grandes baies. Koolhaas apparaît comme un pionnier dans
cette volonté d'ouverture ; jusqu'alors les salles de concert
étaient conçues comme des lieux clos. Le Dee and Charles Wyly
theatre de Dallas, l'une des
dernières œuvres de l'agence OMA, sera l'aboutissement de cette
démarche.
- les recherches en matière structurelle. Rem Koolhaas a
travaillé sur ce projet avec Cecil Balmond, célèbre ingénieur,
collaborateur des plus grands architectes contemporains pour leurs
projets les plus audacieux. L'intérieur de la Casa da Musica est
ponctué de poteaux de biais et tirants en béton armé recevant les
charges des voiles béton formant l'enveloppe. Cet emploi d'une
structure complexe aux supports inclinés témoigne des liens de
Koolhaas avec le mouvement déconstructiviste.
- la variété et le contraste des matériaux. Comme dans nombre de
ses projets, Koolhaas emploie ici des matériaux variés qu'il
juxtapose de manière inattendue. Le béton armé, brut de décoffrage,
forme l'essentiel des surfaces intérieures et extérieures. Il
contraste avec le verre et le métal. La salle de concert principale
est parée de bois à la facture très modeste mais garni de feuilles
d'or dessinant des zébrures plus qu'inattendues. Enfin, le salon
VIP est couvert de carreaux d'Azulejos rappelant cette tradition
ornementale portugaise.
- la complexité des espaces intérieurs et des circulations. Comme
dans la plupart de ses projets, Koolhaas opte pour une intrication
très grande des vides (salles de concert, bureaux de
l'administration, etc.) et des multiples circulations (nombreux
escaliers au parcours déroutant). Ces recherches spatiales
entreprises dès la Kunsthal de Rotterdam et
poursuivies à l'ambassade des Pays-bas de Berlin visent la
plus grande fluidité des parcours et une progression complexe où
l'on est tantôt au cœur du bâtiment, séparé de la ville, et tantôt
en surface face au panorama urbain.
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